Beverly Hills Cop: Axel F

È un'idea un po' bizzarra che il film originale del 1984 fosse originariamente destinato ad essere un thriller poliziesco hard-boiled con uno Stallone sfregiato nei panni di un poliziotto di Detroit brizzolato e dagli occhi selvaggi che si dirige a Los Angeles per vendicare l'omicidio del suo collega. Cosa abbiamo ottenuto... Era, ovviamente, un film molto diverso anche se la cornice era la stessa. Invece di uno Stly anni '80 borbottante, oliato e pompato dal roid, il cabarettista Eddie Murphy è intervenuto e, in accordo con il regista Marty Brest, ha trasformato Beverly Hills Cop in una commedia.

Naturalmente, se si vuole essere cinici, si può decimare Beverly Hills Cop (1984) in una tipica commedia d'azione di contrasti, con un personaggio principale sgargiante che si aggira goffamente e ride in modo strano, per tutto il film. Per me, l'originale è saldamente associato al fascino e al carisma degli anni '80, di cui penso ancora che la prima visita di Axel Foley a Beverly Hills sia piena. Adoro il film. L'ho visto probabilmente 25 volte nel corso degli anni, ridendo sempre tanto delle buffonate di Axel che del personaggio di Serge con il suo losco accento inglese. Anche il sequel è buono. Il secondo film di Tony Scott è intriso di atmosfera e carattere e funziona in tutto e per tutto come il brillante originale con un Eddie Murphy al top della forma. Il terzo film, d'altra parte, è difficile da apprezzare in quanto non sembra né un film di "Poliziotti a Hollywood" né qualcosa che Murphy voleva davvero fare all'epoca. Poco ispirato, sconnesso, noioso in un modo in cui il lavoro di Axel Foley non è mai stato o dovrebbe essere.

Sono passati 30 anni da Hollywood Cop III e con l'assistenza finanziaria di Netflix, Axel Foley è tornato a Hollywood a causa di un altro dei suoi cari che si è messo nei guai con teppisti prezzolati. La figlia di Axel, Jane, lavora come avvocato difensore a Los Angeles, difendendo un membro del cartello arrestato per un omicidio che non ha commesso. Prima che Jane Foley se ne renda conto, dei teppisti mascherati hanno minacciato la sua vita nel più teatralmente drammatico dei modi, spingendo suo padre a prendere di nuovo il volo mattutino da Detroit a Los Angeles.

Una volta lì, Axel si imbatte in una cospirazione in cui alcuni agenti di polizia di alto rango sembrano essere coinvolti e con l'aiuto dei suoi vecchi amici di Los Angeles Taggart & Rosewood e del nuovo talento Abbot (Joseph Gordon-Levitt), parte per una caccia ai cattivi per coprire coloro che stanno cercando di uccidere sua figlia e inchiodare i poliziotti dietro la cospirazione in cui si è appena imbattuto. La storia, come potete vedere, è praticamente identica ai primi due film con l'aggiunta di Jane. Questa sarebbe potuta essere una buona cosa (semplice e non artificiale) se fosse stata scritta con finezza e se i personaggi intorno ad Axel avessero funzionato meglio di loro. Invece, la storia stessa sembra una lunga ripetizione di qualcosa che, grazie al personaggio, al fascino e al carisma, ha funzionato alla grande a metà degli anni '80 ma oggi sembra semplicemente privo di immaginazione e sciocco.

L'intero Cops in Hollywood: Axel F sembra molto simile a una vecchia band degli anni '80, 30 anni dopo il loro ritiro, che fa un grande ritorno con tutti quei capelli da barboncino e l'eyeliner arruffati, lavorando sodo e senza ironia per essere eleganti, impertinenti e cool come lo erano nel 1987, con lo zero per cento di successo. La sceneggiatura è stupida. I personaggi sembrano coperture di se stessi e i dialoghi sono terribili. Murphy è bravo, però. Si può dire che gli è mancato il personaggio di Axel Foley, il che significa che sta combattendo con le unghie e con i denti per far funzionare le scene chiave, cosa che non fanno mai. La regia sembra irrimediabilmente noiosa, senza ritmo, stile o qualsiasi tipo di dinamica e alla fine l'intero film sembra un brutto episodio di NCIS, più o meno. Il che è un peccato, considerando che i fan di Axel Foley hanno aspettato 30 (!) anni per questo sequel.