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Napoleon

Napoleon

Abbiamo visto l'epopea bellica di Ridley Scott e abbiamo sia rose francesi da distribuire che una frusta pungente da schioccare.

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Napoleon di Ridley Scott ha ricevuto la sua giusta dose di critiche. Ancor prima della prima, il dibattito infuriava e non si risparmiavano parole. Era troppo lungo, troppo violento, troppo vecchio, troppo realistico, troppo irreale, troppo americano. Joaquin Phoenix a sua volta era troppo alto, troppo vecchio, troppo Joaquin Phoenix ma anche troppo poco Joaquin Phoenix. I francesi si sono offesi, e il resto dell'Europa è stato offeso secondariamente a nome dei francesi, per il modo in cui è stata trattata l'eredità del guerrafondaio. Il fatto che si trattasse solo di un film il cui scopo principale era molto probabilmente solo quello di intrattenere un pubblico pagante sembrava essere stato dimenticato nel dibattito.

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Pochissime persone hanno menzionato quanto sia potente Napoleon. Su quale magnifico artigianato poggia la sua esistenza e quanto lavoro c'è dietro una produzione di questa portata. Certo, questo non salva un film che soffre di qualche difetto di troppo per durare tutte le sue tre ore di durata, ma non bisogna dimenticare l'aspetto visivo, che è una delle cose più impressionanti che si possano vedere in un cinema IMAX. Allora devi chiederti quali aspettative dovresti davvero avere per un film di Ridley Scott nel 2023? Che cosa è ragionevole pensare che otterrai?

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Difficilmente ci si siede di fronte a un film diretto da Ridley Scott e si pensa che ci sarà una maggiore profondità o addirittura uno sviluppo del personaggio, ma diventa problematico quando si tratta di una persona reale e di un vero destino umano che deve essere rappresentato. Una storia che la maggior parte delle persone conosce davvero e non un perdente come in Gladiator. Almeno mi aspetto un certo grado di accuratezza e una leggera lezione di storia. Non sto chiedendo Gandhi o Lawrence d'Arabia, ma voglio comunque una sorta di ritratto personale complesso. Ma anche i giorni di gloria di Ridley Scott sono finiti, questo non dovrebbe essere dimenticato. Ha fatto film incomparabili che erano tra i migliori del loro tempo quando era all'apice della sua carriera, durante il suo periodo d'oro, ma negli ultimi anni è stato molto più mediocre con film come The Last Duel e House of Gucci. Film bellissimi, che hanno anche qua e là i loro punti di forza, indubbiamente, ma anche troppo lunghi e con pochissima sostanza. Sfortunatamente, Napoleon segue la stessa tendenza.

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Ma inizia bene. Maria Antonietta viene giustiziata a ghigliottina in una scena fenomenale e morbosa che dà immediatamente il tono. Napoleon Bonaparte (Joaquin Phoenix) è lo spettatore della decapitazione altamente dettagliata ed è stato qui tra la folla che è iniziata la sua scalata sulla ripida scala della carriera. Un avanzamento graduale nella società in cui non valeva la pena calpestare un cadavere per arrivare fino in cima. Un ego enorme che condusse le sue truppe alla morte con mano sicura, ma imponente e spietato come lo era sul campo di battaglia, era altrettanto goffo quando si trattava di rapporti umani, soprattutto con la futura imperatrice Giuseppina di Beauharnais (Vanessa Kirby), il cui compito principale era quello di cercare invano di produrre un erede, Un figlio maestoso e resiliente che avrebbe potuto prendere in mano l'attività militare quando sarebbe arrivata la fine.

E anche qui le cose sono iniziate bene. Quando si incontrarono per la prima volta nel 1795, Napoleon iniziò a scrivere lettere d'amore a Josephine. Testi pieni di poesia, calore e passione, promesse di amore eterno. Poi si è scoperto che questo nuovo amore era solo molto temporaneo e presto si è trasformato in una relazione tossica, per non dire altro, in cui il potere e la grandiosa immagine di sé erano molto più importanti dell'empatia e della tenerezza. Questo, ovviamente, è in linea con il personaggio e la storia, dove lei lo prendeva in giro per il suo basso status sociale e lui a sua volta scandalizzava la sua famiglia sposando una vedova con figli. Entrambi erano sdraiati a destra e a manca, e un'amante e un'amante dopo l'altra furono invitate nella camera da letto imperiale, così è stato. Il terribile temperamento di Napoleon è ben documentato anche qui, c'è, dopo tutto, una ragione per l'epiteto Napoleon complesso, un comportamento sociale eccessivamente aggressivo o dominante che compensa le carenze fisiche o sociali di una persona.

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Il problema è che questo non si sente, la profondità emotiva è limitata, il ritratto è sbiadito. Kirby non ha davvero molto con cui lavorare in un ruolo che è così unidimensionale e ciò che effettivamente offre è spesso deludente, ben lontano dalla sua pluripremiata interpretazione di Margaret in The Crown. Phoenix è solitamente stabile. Dopotutto, molto raramente ha una brutta giornata di lavoro, ma allo stesso tempo è estremamente limitato nel ruolo del borbottante Napoleon e non è colpa sua, ma anche qui la colpa più grande deve ricadere su Scott e sul suo sceneggiatore, David Scarpa. Semplicemente non riescono a gestire una personalità così sfaccettata come Napoleon, e qui si presenta come estremamente poco interessante e per lunghi momenti anche decisamente triste.

Con citazioni come "Seguo le orme di Alessandro Magno e Cesare", mi aspetto almeno che sia magnifico dall'inizio alla fine, ma non lo è mai. Se si confronta con Gladiator, che non è irragionevole da fare, quel film era molto più bravo a raccontare la storia di Massimo di quanto Napoleon lo sia a raccontare la storia di Napoleon. In effetti, anche il personaggio di Phoenix, Commodo, era un ritratto molto più potente. Nessuna delle cose che hanno reso Gladiator il classico moderno che è ora considerato può essere trovato qui. Gli aspetti cerebrali e psicologici dell'ambizione, del successo e del fallimento di Napoleon sono completamente assenti o avrebbero potuto essere evidenziati con approcci più innovativi invece di accennarli solo attraverso la trama. Nemmeno all'intrigo politico e alla propaganda viene dato molto spazio.

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La forza del film sta invece nel rappresentare le tante e lunghe battaglie epiche che riempiono l'intero schermo di sangue e parti del corpo. Cavalli e persone che posso guardare nei minimi dettagli anatomici mentre vengono fatti a pezzi al suono di tamburi ovattati e minacciosi e questo è ciò che Ridley Scott ha padroneggiato. Lo sa dentro e fuori e qui Napoleon può assolutamente competere con Gladiator. Non è certo qui che risiedono i problemi. O come avrebbe detto un famoso cantante. Scott ha 99 problemi, ma le battaglie non ne hanno uno.

Quando arriviamo a Waterloo, cioè l'amara fine della saga di Napoleon dopo un numero incredibile di colpi di scena, non so più di lui di quando mi sono parcheggiato sulla poltrona del cinema quasi tre ore prima e questo è ovviamente un grosso problema in un film su Napoleon.

06 Gamereactor Italia
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