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Creare mondi cinematografici hollywoodiani - Intervista a Benjamín Fernández Parte II: Indiana Jones e l'ultima crociata

Dopo la Parte I: Intro e Il Gladiatore, è il momento di parlare di Indy e delle diverse soluzioni che Benja e il team di produzione hanno trovato per Spielberg ad Almería per cose come uno sfondo pieno di gabbiani, un carro armato molto vecchio della Grande Guerra o una Rolls Royce troppo invadente...

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"Contesti Poi vedremo se vuoi Ridley e Alien e Tony, ma prima volevo anche, più che altro perché è molto recente, Indiana Jones ha avuto un ultimo film l'anno scorso, ovviamente con Harrison Ford piuttosto anziano, quest'anno c'è stato un videogioco di Indiana Jones, ma tu hai partecipato all'ultima crociata nella parte spagnola, nelle riprese ad Almería, Penso che ci sia uno sfondo molto carismatico, che è quello della spiaggia di Monsul, con questa roccia che sembra così identificabile, e lì è stata girata la scena con Sean Connery, in cui ricorda Carlo Magno e dice, beh, che il mio esercito sia costituito dagli uccelli dell'aria, credo che tu abbia un aneddoto fantastico su quei gabbiani, Adoro questo aneddoto, è il mio preferito."

"Beh, prima di tutto, l'effetto dei gabbiani, uno dei finali, che la ripresa non ha funzionato, e lui l'ha fatta con un ombrello, ha aperto l'ombrello e i gabbiani volavano, quindi quello che si poteva fare era organizzare la produzione, perché normalmente Almería è circondata dalla costa, ha molti gabbiani, ma in quel momento i gabbiani erano in un periodo di procreazione, e quindi si organizzarono con un pescatore del posto e una barca, dove si trovava il maggior numero di gabbiani e gli offrirono delle sardine per portarli nel luogo in cui si trovava la spiaggia, dove fu girata la scena."

"Poi quest'uomo ha caricato la barca con le sardine e ha iniziato a sigillarle, e mentre avanzava dal luogo in cui si trovavano i gabbiani a quello in cui c'era un vuoto, lanciava le sardine, in modo che tutti i gabbiani andassero dietro la barca fino a raggiungere la spiaggia; quando raggiunsero la spiaggia, non c'erano più sardine e non rimasero, tornarono nel luogo da cui erano venuti e ci lavorarono per quasi un mese, Il che ci ha dato il tempo di trovare un'alternativa, e quello che ho proposto è stato di ricavarle dai gabbiani. Quando l'ho detto durante la riunione, sono rimasti un po' sorpresi, Ho detto: "Sì, sì, quello che facciamo è prendere alcuni gabbiani, farne uno stampo, poi abbiamo preso tre tipi di gabbiani, uno è l'Argentea, un altro è più grande dell'Argentea e un altro ancora è più piccolo, c'erano tre specie", Poi abbiamo realizzato ciascuno di essi in modo che ci fosse una leggera variazione nell'aspetto, abbiamo fatto tre stampi e li abbiamo riprodotti durante il processo che la barca ha fatto, perché lo abbiamo fatto in parallelo."

"Negli stampi abbiamo introdotto due lunghi fili per inchiodarli sulla spiaggia, ma quasi tutti erano sulla spiaggia, anche se c'erano alcune rocce dove li abbiamo messi in seguito, e quando è stato finito, i becchi sono stati dipinti, gli occhi, tutto, molto bene, e si mettevano le piume, si disfacevano, sì, erano disfatte, si faceva il calco e poi, soffiando, si mettevano le piume, perché di solito c'è molto vento ad Almería e quelle piume, con il vento, si muovevano.
Poi, quando ne hai messe 300, ne abbiamo fatte, credo, mille e un po', mille e un po'. Nell'aereo puoi vedere, non so se ce ne sono più di 100."

"Poi li abbiamo inchiodati e con la brezza e il movimento che faceva, ti dava la verosimiglianza.
Nel momento in cui sta per essere inaugurato, non si è mosso nessuno, ma c'è un taglio in cui è stato fatto a Madrid, perché a Madrid ci sono zone in cui ci sono i gabbiani, è un'area in cui scaricano i rifiuti e ci sono molti gabbiani.
E poi, lì hanno sparato, perché lì l'hanno fatto con un colpo di pistola, e così via, e poi sono volati via. E poi, quello contro il cielo, è quello che diciamo essere il contrario."

"Sullo sfondo, sono con lui e corrono.
E quei gabbiani amavano Spielberg e suo figlio, giusto?
Sì, sì, il figlio ne ha presi quattro.
Li ha portati a casa sua."

"Forse sono a Madrid.
Forse no. A casa di Spielberg Jr. sono inchiodati a terra.
Sì, sì, ma c'erano molte persone che, ovviamente, dove li avresti messi?
No, no, naturalmente, naturalmente. E in questo film devi anche risolvere un problema, beh, un problema. C'è una scena molto famosa: Indiana Jones combatte contro un carro armato."

"Il carro armato è stato preso dai nazisti, lui ne prende uno, entra dentro, combatte per le ruote e questo carro armato lo portano dalla Germania, credo.
No, no, dall'Inghilterra.
Dall'Inghilterra, e questo carro armato è difficile da spostare per lui.
Sì, sì, beh, l'hanno portato con un aereo speciale, perché era enorme."

"Il problema era che la catena di movimento era molto sensibile, così sensibile che dovevamo spazzare la superficie dove si muoveva.
Soprattutto in quella scena in cui doveva fare un taglio in una delle Ramblas de Almería, questa che era un po' dritta, in modo che una volta posizionata la vasca parallelamente a quella, diciamo, pendenza in cui viene tagliata, ed è dove la vasca corre parallela a quella superficie, così che la scena si complicava perché, ovviamente, l'attore, o diciamo la controfigura che lo sostituiva, Immagina che alla tua destra ci sia il taglio e a sinistra, in un pendio piuttosto stretto, ci sia la catena della vasca e la scena prevedeva che ci fosse un ostacolo, un ostacolo che, ovviamente, è appeso alla vasca, parallelamente, e tra le due superfici, sa che raggiungere quella roccia sarà complicato."

"Il caso è che, beh, è stato fatto con diversi tagli e così via, e che è guarito, ma il problema era che le catene, non appena c'era un ostacolo sul terreno che, diciamo, sorgeva, si danneggiavano.
Dovevi spazzare il terreno sabbioso di Almería.
E quando c'erano inquadrature lunghe, dovevi vestirle un po' per complicarle.
Immagino che tu abbia battuto gli Spielberg con l'idea dei gabbiani, ma qual è stata la tua esperienza con loro? Con Spielberg e suo figlio, voglio dire, sono rimasti stupiti dai gabbiani."

"Beh, sì.
Ti è piaciuto lavorare con il loro team?
Sì, sì.
Immagino la parte delle riprese in Spagna, giusto?
Sì, sì. La verità è che è stato molto bello. Inoltre, lo ammiravo per i film che aveva realizzato."

"E non so se ho un altro aneddoto con Spielberg.
Ah sì?
Sì, sì. E c'era anche in quel film.
Aha.
Ti ho parlato di Granada?
No, non mi dice nulla."

"Beh, eravamo ad Almería, giusto? E lui voleva vedere, girare un'altra delle scene del film, ovvero quando il Raja, c'è una scena con un Raja che gli regala una Roll Royce.
Sì, sì. I nazisti gli regalano una Roll Royce.
Sì, sì.
Si vede in un cortile interno, credo di ricordare."

"Certo, era in un cortile, ma quello che voleva fare era nel patio dei leoni, di Granada, dell'Alhambra.
Sì, sì.
Così andammo all'Alhambra. Avevamo un appuntamento con la direttrice, che era una signora, la direttrice del turismo del palazzo di Alhambra.
E abbiamo avuto un incontro in cui, dopo averlo visto, e in effetti tutti coloro che lo hanno visto, compreso Spielberg, sono rimasti stupiti da quello che è il monumento."

"Quindi, il regista, dopo averlo visto, ha avuto una riunione e abbiamo parlato del fatto che, beh, quello che voleva era girare nel patio dei leoni.
E poi il regista, con molta educazione, ci ha spiegato che per girare ad Alhambra c'erano altri posti dove avrebbe potuto girare quella scena.
Al che lui ha risposto che uno dei luoghi poteva essere il cortile del palazzo di Carlos V, che non è più arabo."

"E poi non si poteva fare lì, perché quello che cercava era un luogo che significasse il luogo in cui si trovavano, che era un paese arabo.
Ebbene, la cosa rimase lì.
Dove è stato sparato? Non ricordo.
È stato girato ad Almeria."

"Anche ad Almeria.
Ad Almeria ho dovuto cercare un luogo dove ci fosse un cortile, diciamo più o meno arabo, e non c'era.
C'era un'arena, ma non era araba.
Poi ho trovato un cortile che era un po', diciamo, neoclassico, ma con colonne e muri bianchi, colonne di pietra, la scuola."

"Mi sembra che fossero in vacanza.
Allora era un luogo che poteva essere ripreso, ma cosa si doveva fare?
Beh, bisognava fare degli arabeschi sulle pareti e cose del genere, cosa che abbiamo fatto.
Li abbiamo dipinti, li abbiamo dipinti come se fossero piastrelle e così via."

"Sul muro stesso?
Sul muro stesso, sì.
Il problema che ho avuto è che per entrare nel cortile dovevi salire e scendere le scale, perché il cortile era in una posizione tale che avevano sfruttato il terreno per farlo scendere.
Dovevi mettere la Rolls Royce, salire e scendere le scale, un numero che non puoi nemmeno immaginare."

"Abbiamo dovuto costruire delle rampe di legno, che erano delle celle dove venivano posizionate le due ruote, perché era una Rolls Royce enorme.
Ricordo che doveva essere molto larga.
In un periodo in cui era una vecchia Rolls Royce, portata dall'Inghilterra.
Dovevi salire e poi scendere."

"E dovevi salire e poi scendere.
La cifra investita è stata enorme.
Quindi, quando si arrivò al cortile, il cortile era ricoperto di marmo, alcune lastre di marmo con una fascia nera e lastre bianche.
Quando la Rolls Royce è scesa e l'abbiamo messa un po' più al centro, le lastre di marmo si sono rotte."

"Naturalmente.
Poi abbiamo dovuto pagare e riparare i pezzi rotti e così via.
Insomma, si trattava di una cifra enorme.
Ma dai, potrebbe essere arrotondato."

"Poteva essere rotolato ed era rotondo, sia quello che i gabbiani e il carro armato.
A volte era necessario avere una precisione storica, come hai detto tu, ad esempio con l'ambiente che era più arabo.
Altre volte si trattava di architettura romana, altre volte era la tua specialità.
Ma a volte dovevi essere preciso, invece che con la storia, con la fantasia."

"Per esempio, hai dovuto ideare gran parte della scenografia di Conan.
Si."

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